女娲之爱｜埃莱娜・比奈：寻找深深扎根于中国传统的东西
近日，上海当代艺术博物馆举办展览“埃莱娜·比奈：光影对话三十年”，这是法国瑞士籍摄影师埃莱娜·比奈首次在中国举办个展。展览呈现了比奈的百余幅胶片作品，在这些“碎片”式的建筑摄影中，比奈希望观众能够透过她的视角，可以开始去凝视某个方向，重新审视自己看待建筑的方式，用一种更深入的方式去看建筑。
对于她镜头下与普通视角完全不同的苏州园林，比奈对“澎湃新闻·艺术评论”（www.thepaper.cn)说：“对于中国系列，我不想拍什么当代建筑，也许是因为我想要寻找一些深深扎根于中国传统的东西。”在“苏州园林”系列中，她将镜头对准了那些墙垣，墙下生长的植物，经年累月，慢慢地渗透到墙面上。落在墙上的影子或是光斑，在画面上只露出一部分的树干与树枝，是整座看不见的园林的投射。
“墙是一种边界，外部世界在那里被排除在外，而我觉得那正是映照出‘无限’的地方，”比奈在接受“澎湃新闻·艺术评论”（www.thepaper.cn）专访时说道，在她看来，墙是边界，也是超越边界的地方，墙上隐含着关于内部世界与外部世界的信息。
和“苏州园林”一样，比奈的作品总是聚焦于建筑和肌理，从而提供一个让人“进入”建筑的视角。在此次展览上，她将不同系列的作品分组，形成主题各异的对话：扎哈·哈迪德设计的那些富有流动性的建筑曲线与一望无际的阿塔卡玛沙漠和瑞士山景一样，蕴含着自然的“能量”；苏州园林的墙垣与雅典卫城的步行通道遥相呼应，暗喻“看不见的世界”。
埃莱娜·比奈1959年生于瑞士索雷尼奥，成长于意大利罗马，她曾就读于欧洲设计学院的摄影专业，毕业后在瑞士日内瓦大剧院短暂任职摄影师。八十年代中期她与时任伦敦建筑联盟学院教师的丈夫白瑞华移居伦敦，并逐渐将兴趣转移至建筑摄影。
2019年，她获得艾达·露易丝·哈克斯塔布尔奖，该奖项授予在建筑领域作出重要贡献的女性，不同于大广角和俯拍，比奈的摄影注重于在有限的框架之内，讲述一个个故事。“一旦你创造了某个构图，碎片同样可以塑造一个故事。摄影师的首要工作是排除，”比奈在采访中说道。多年来，比奈始终运用胶片进行拍摄，“当我用胶片拍摄的时候，我保持与所拍之物的联系，并不断深入，”在她看来，像数码相机那样拍完照片回看检查，意味着同所拍之物的断连和抽离。
埃莱娜·比奈：我受上海当代艺术博物馆的邀请，为展览做一个特别系列：一个“中国”系列。我不想拍什么当代建筑，也许是因为我想要寻找一些深深扎根于中国传统的东西，而如今的当代建筑已经是海纳百川。我也不想做那种风景如画的照片，那会看起来像明信片一样。
10年前，我曾去过苏州园林，当时只是走马观花。为了这次拍摄，我又去了那里。相较整座园林——那里的一石一水——我的视线完全被墙垣所吸引。我觉得它们就像一座图书馆一样。你可以靠近它，也可以远观它。墙是一种边界，外部世界在那里被排除在外，而我觉得那正是映照出“无限”的地方。
凑近看，你会在墙垣上看到许多自然景观的图像，因为墙下生长着植物。它们的造型灵感可能来源于中国书法或是绘画，或是绘画所透露出来的韵味。在园林里，你会产生微妙而感性的感觉，而我在那些墙垣上找到了一些这样的感觉。
埃莱娜·比奈：我将“苏州园林”系列和我早期拍摄的季米特里斯 • 皮吉奥尼斯（Dimitris Pikionis）的雅典卫城放在一起。皮吉奥尼斯将不同的石头拼接在一起，创造出步道。他的作品是为人们去看自己眼中的卫城而铺路，这种“铺路”不仅是字面上的，也是精神上的。他的作品关乎看不见的东西（the unseen）：你还没到达那里，但你已经开始想象。而苏州园林也是如此，墙垣反映了你因为这种界限而未能见到的无限的外在世界。我觉得这两者用不同的方式来处理了看不见的东西。
埃莱娜·比奈：对我来说，将不同的作品并置起来非常重要，因为有的时候，一幅影像的内容会“流入”另一幅影像，从而创造一些激发你想象的东西。其实你对于空间的体验也是如此。
我经常会将照片三两成组，做成一个个系列。而在这次展览中，我希望将我拍摄的不同的建筑都聚集到一起，不只是呈现单个建筑师的作品，我希望让观众开始思考建筑师是如何工作的、受到过哪些影响、为什么他会创造这样的东西、他在自己的生活中看见了什么……我不是历史学家，不会对建筑师进行很细致的研究，而是关注一些人事物的交集。比如，扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）对自然景观的构成感兴趣，我便把她和风景放在一起。而对彼得·卒姆托（Peter Zumthor）而言，光线和环境很重要，所以我将他和另外一位建筑师希古德·莱维伦茨（Sigurd Lewerentz）放在一起，在后者的作品里，纹理非常重要，他会将树的肌理带入建筑的世界中。因此，两者之间也有许多联系。不过，我也希望观众可以自由地去创造新的连接，展览的布局是鼓励你在其中漫游的，你可以四处看看，自己去建立联系。
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